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“到此为止吧凌歌,明天要飞广州,早点收拾行李。小菲,我送你去酒店。”

在旅途中我更加确定凌歌之于我的意义,我希望他是我的朋友,一生的朋友,这远比一个难忘的爱人要重要。爱情容易消逝,只留下年轻时燃烧生命的证据。

友谊不是,一段长久的友谊需要养护,反过来,长久的友谊也能滋润人生。

余荫山房周边生长着园林都具有的茂林修竹,此外就是岭南特有的凤凰树,火树红花,呈冲天凌踞之势,与门庭上的飞阁流丹相呼应。

我们带着地图游园,余荫山房由园门、榄核厅、玲珑水榭、南熏亭、船厅、临时别馆、深柳堂、花匠房八大主建筑以及烷红跨绿廊桥和三个庭院组成。

它与中国传统园林最不同的地方,是它采用了几何式的庭园形式,这毫无意义是受到过西方造园的影响,法国凡尔赛宫、英国枫丹白露宫,布置无一不是工整有致。

中国传统园林讲究道法自然,依山傍水而建,成天人合一之美,我想到了聂甹悠的断今园,很久以前他提到过的虚与实、疏与密、藏与露,这在余荫山房内同样体现。

进门后的传统照壁为实,西墙种有白玉兰的花池为虚;东面方池为疏,西面以玲珑水榭为中心的琳琅景致为密;以烷红跨绿廊桥作轴线,两边透过花窗、挂落、廊柱可以窥见园中一角,景观若隐若现,曲径通幽,禅房花木,藏露结合,相辅相成。

凌歌拍照,我翻阅笔记,实地考察园林中环形、串联式、辐射式的三种流线设计方式,余荫山房的空间流线在开合、大小、深浅等方面不断变化,构成了完整而动态的起始、承接、转折、高潮、合和。

从整体上看,余荫山房的布局坐北朝南,庭院设在主厅“深柳堂”南面,水池在总平面中位置居中,形成了前疏后密、前低后高的大格局,有利于热压通风与风压通风,从而适应岭南湿热多雨的气候。

单看每一处建筑,不由得感叹余荫山房“缩龙成寸”的美名不虚,深柳堂采用高级歇山顶,人字山墙,这倒不同于岭南建筑经典的镬耳山墙,镬耳屋象征着官帽两耳,取“独占鳌头”之意,常见于富裕人家的庭院。

但除此以外,岭南建筑常用的三雕一塑装饰手法在这里随处可见,“三雕”一般指石雕、木雕、砖雕,“塑”则是指灰塑。

灰塑又称灰雕或灰批,明清时流行于广府地区,是岭南特色工艺;常用竹片、铁钉、铜丝等做骨架,再施以草筋灰

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